在不更换长片的情况下，短片有哪些选择？( 二 ) “短片其实是一种非常自觉的

“只有在电影节上才能感受到，这是一种来自同龄人的鼓励。这种鼓励不是靠语言或酒精，而是因为他们用他们的自由和他们那样的决心给你。这是一种拍电影时的鼓励。 ”
正是有了这样的“鼓励” ，创作者才不会在漫长的标准化过程中失去拍电影的意义。
短片能否具有商业潜力？

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相反， “自由”的珍贵属性似乎意味着短片形式天然地与商业绝缘。但在观影环境发生重大变化的当下，时代呼唤短片站上舞台。
《大世界扭蛋机》是哔哩哔哩与坏猴子影视于2022年6月联合出品的短片合集，而就在近日由哔哩哔哩与上海动漫电影制片厂联合制作的动画短片集《中国奇谭》也已播出。前两集已经有2500万人观看。看来， “平台拍短片”正成为越来越普遍的现象。
相比于海外流媒体投资艺术电影并在各大电影节屡屡斩获佳绩，国内流媒体在这方面似乎还没有起步。短片集的制作可以是一种更贴合中国市场环境和观众习惯的模式，某种程度上也可以看作是一种“救国曲线” 。在国外市场，电影行业的发展历史更为悠久，海外观众对故事片的传统和相应的观影行为也更为深厚。但是在中国，在电影行业高速发展的时期，一场大规模的短视频疫情提前袭来，随着疫情的爆发，养成了自己看电影的习惯。

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基础有限。
观众并非对艺术探索完全不感兴趣，但习惯了短片内容后，很难坐下来慢慢欣赏长片。因此，短片征集一方面可以让观众以更低的成本“尝鲜” ，另一方面成本也比长片可控得多，压力更小。来自流媒体平台的收入。
对于年轻的电影人来说，短片也是他们更容易获得的创作机会，同时也表现出了与平台合作的开放态度。温世培说：“对我来说，一个很简单的道理，谁愿意买单就跟谁合作。在现在复杂的环境下，大屏的机会可能会越来越少。 ”
但是，如果要把短片放到商业语境中，还是有太多系统性的问题无法回避。今天出现的现象级事件，在可预见的未来将只是巧合，是行业整体内容输出的点缀。
作为跨界嘉宾，摩登天空创始人沉黎晖用音乐产业的发展历程来类比当下的短片生态：“在窦唯、何勇、张楚的时代，音乐只完成了造星的任务，却没有一个系统。

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但是现在音乐界至少有一个系统，那就是有点像电影院，是livehouse系统，从一个几十人的小厅，到一个剧场几百人，再到几千人的演唱会，脑和腰都有可能性。比起短片， HiShorts!其实是一个系统，但我觉得没那么明显。 ”
系统是一个抽象的概念，但它也是一个实用的结构。它需要多方参与，将短片从创作到发行的一条相对坚实的路径联系起来，并能取得可观的规模。嗨短裤！创始人王小曼在现场提到：“我们之前跟影院的人谈过，短片能不能进影院，结论是可以进，但是需要一个新的结构体系的建立，包括广告的改变和开发公司、需要刹车的交通工具、需要资金的运力等。
影院当然是短片打造体系的一种方式，尤其是在当下大银幕供给稀缺、课外产出极其惨淡的电影市场。

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但短片的优势恰恰在于其灵活性和实验性。如果仅仅将它们作为短片的替代品，多少限制了短片的想象力。