核诡|和一名剧本杀作者聊了聊，年轻人到底在对什么上瘾？( 三 )

“一个剧本杀的剧本完成后，会给发行商进行评估，每个发行都有一套修改意见，当作者修改完脚本后，发行商可能会又觉得不合适，只能再换一家发行商，改来改去，最后花了很多时间才敲定第一个剧本的发行。”
修改剧本是一件痛苦而工作量巨大的工程。“陶球霸”说自己写剧本花的时间很短，但是改的时间非常长，因为一个故事写出来，基本会有六个剧本，再加上组织者手册，改一个地方就需要同时改六、七个本子，经常让他眼花缭乱。
关于创作，“陶球霸”认为写剧本杀的人应该有充沛的想象力和对世界的好奇心。他的《粮库三人密室案》，是一个两人被关在一个屋子里杀了一个第三者的双重密室案。这个案子的灵感，就源于他对一个法律问题的突发奇想——如果杀人的凶嫌落在嫌疑、机会、条件完全均等的两个人身上，但通过现有的线索、证据又无法确定凶手究竟是谁，能确定的只有凶手一定在两个人之间，那么法律应该怎么去判决这个问题？他偶然想到这个问题，然后顺着这个问题就创作出《粮库三人密室案》。
还有一次他在洗澡时，拿着花洒冲瓷砖上的一块污渍，冲着冲着就冲出了一些因年久失修散了的湖瓷砖泥，他突然一惊，这要是冲出来的是人血怎么办？于是就又有了一些创作素材。
“陶球霸”最喜欢的作家是柯南道尔，最喜欢的作品是《福尔摩斯探案集》，虽然这些故事不算本格派故事，但是很有趣味，适合反复阅读。对他而言，阅读《福尔摩斯探案集》已经不是看推理小说那么简单了，而是一种寻找精神港湾的感觉。
四、抄袭、培训、元宇宙？剧本杀作者眼中的行业未来在“陶球霸”看来，剧本杀产业链的基础角色有四个，最上游的是作者本身，然后是发行，发行下面是广大的店家，目前全国估计有4、5万家店铺，店家买下剧本后，就到了下游的玩家那里。
这四个角色中，目前最关键的角色是发行，现在许多作者，包括一些知名的作者完成一个剧本之后，依然会有很多不完善的地方，这就需要很有经验的发行去帮忙做测评，逐渐完善剧本。这个过程中甚至需要测试几十次、修改几十次才能最终成型。随后还要做许多美术设计、包装、营销推广，然后作者的剧本才能被广大的店家所接受。实际上，发行也承担着帮整个产业筛选出好剧本的功能。
一个剧本能够达到多少店铺，分三种情况：
第一种是独家发售，就是一个城市只能发一家，这种剧本的话，往往价格一本接近万元的，但这种比较少。
第二种叫做“城限”，就是城市限定，一个城市发三到四家，大城市多一点，小城市少一点，全国300多个城市，最多就只能发1000多本，但实际上一般还不会那么多，实际上一般就是几百本的量。
第三种形式，叫做“盒装”，这种就是任何店家都可以买表现好的，很优秀的作品基本可以卖出几万册，表现差点的话可能就是几百几十册了、几十个店家了。但是盗版比较严重，盒装最容易被盗版。
抄袭泛滥，是“陶球霸”眼里剧本杀行业目前最大的痛点。抄袭有两个意思，第一个是作者本身去抄袭别人的好作品，比如说他的《粮库三人密室案》，就被抄来抄去，至少被十几个剧本抄袭了，他辛苦维权后，也只成功维权了两三个剧本。抄袭的另一种情况是来自店家的抄袭，当一个剧本发行之后，因为贵一点儿的要两三千元，便宜点的盒装也要五六百元，一些没有实力的店家就想去找盗版，盗版的本只需要几十块钱，这也是对行业一种很大的破坏。
近期，剧本杀行业又兴起了培训之风。“陶球霸”认为，培训对帮助那些转行来的作者还是有用的，但只限于过去有写作经验的人群，比如网文作者，对于纯写作新人的意义不大。“剧本杀写作培训大多是发行举办的，目的就是圈住优秀作者，发行商生存的源泉就是找到好作者，找到好本。他们经验最丰富，知道怎么写最好，既收钱，又培养作者。”