黑胶之后|实体唱片市场复苏，黑胶市场复兴( 三 ) 黑胶之后

托尼·范·维恩为独立音乐人和小厂牌提供CD制作，据托尼·范·维恩统计， 2011到2021年，官方统计的CD销售下降了82% ，但他所经手的CD订货量只下降的44% 。因为很多独立音乐人的CD发行通常没有被统计在官方数据内。
也就是说， CD的需求量可能被低估了，而且，对于独立音乐人和小厂牌来说，在流媒体收入无法保证的情况下， CD仍然是非常重要的收入来源。
据《快公司》的报道，在CD销量连年下跌的时代，一家为独立音乐人和乐迷提供定制化光盘生产的小公司AtomicDisc却实现了收入的连年增长， CD收入占90% 。公司负责人认为，相比黑胶， CD更易于生产和携带，音质也更好。
其实，对于“CD复兴”的质疑，相关观点并不陌生。 “黑胶复兴”之初，质疑者所持观点也不外乎上面两种，但谁都没想到多年后黑胶竟然成了音乐行业新的增长点。所以， “CD复兴”到底是不是一场“幻觉” ，现在下结论可能还太早。
但有一点是肯定的，无论在哪个时代，我们都需要拥有音乐。

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D让我们重新“拥有音乐”
在实体唱片销量增长的同时，流媒体收入占比仍然在持续扩大， 2021年，流媒体收入占全球录制音乐产业总收入的65% ，实体唱片收入仅占19.2% 。
看起来，实体唱片市场虽然在复苏，但基本上没有可能重新昔日辉煌。
不过，乐迷对于流媒体经济的质疑和重新拥有音乐的需求也在增加，人们重新开始在音乐实体上寻找精神寄托。
多年前，苹果公司发布iTunes音乐商店的时候，乔布斯曾说：“流媒体是租音乐听，但人们更想拥有音乐。 ”在体验了多年音乐流媒体之后，我们终于明白乔布斯何出此言。

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曾经音乐需要购买实体唱片才能拥有，而乐迷购买的唱片是绝对的个人财产，神圣不可侵犯。但随着流媒体的兴趣，音乐获取的方式从“购买”变成了“租赁” 。用户支付一定的费用，便可享受流媒体上数以千万计的曲库，却只是拥有一段时间内的使用权，没有所有权，到期不续费，就不能再正常使用了。
近年来，由于各种版权纠纷，歌曲下架在流媒体上司空见惯，这成为不少乐迷重新购买实体唱片的理由。
一位乐迷对新观说，他坚持购买实体唱片是因为“只有实体唱片才真正属于自己。 ”而游戏制作人小岛秀夫自己的社交账号上发言：“数字资料并不掌握在个人手里，任何时候一旦出现大的变化或意外，访问就有可能突然中断。我们就无法自由地访问我们所热爱的书籍、电影和音乐。这是我害怕的事情，并非因为贪婪。 ”
今年年初，由于不满Spotify放任播客撒布谣言，尼尔·杨（NeilYoung）和琼尼·米歇尔（JoniMitchell）把音乐从Spotify上撤下，让两人的实体唱片销量激增。不久前，尼尔·杨宣布发行实体唱片套装《OfficialReleaseSeries#4》，包括黑胶和CD版本。
音乐的实体经济和数字经济并不冲突，对于实体唱片市场的未来，知名摇滚歌手杰克·怀特（JackWhite）曾预言，未来十年将会是流媒体和黑胶唱片并驾齐驱，流媒体适用于汽车和厨房，黑胶适用于起居室和卧室。在他看来，这两种不同场景都很好。
而HMV现在的经营者道格·普特曼（DougPutman）则认为：“歌迷买实体唱片不只是为了一张唱片而已，他们买的是获得完整音乐体验成为歌迷的凭证。 ”