奉俊昊没有在《杀人回忆》结尾指出凶手，一方面是因为案件在现实中已成悬案，另外也是一种宏大叙事的艺术性选择 。相对于那个具体实施犯罪的人，奉俊昊更想知道，是什么让一个人成为了罪犯，又是什么令他可以一再实施犯罪 。
其实，奉俊昊早就在影片里指出了凶手，只不过这个凶手不是具体持刀杀人的那一个，而是提供给他刀子的那一个 。在《杀人回忆》中的那个年代，无论技术抑或体制，都残缺不全 。
《杀人回忆》所处的年代，是韩国由军政府向民主政府过渡的20世纪80年代 。那个时候，正是技术薄弱、体制混乱、人心迷茫、社会失序的年代 。
影片中多个细节处都透露出了这一点，比如宋康昊饰演的小镇警探，专业能力差，各种迷信，信奉暴力，认为破案全凭肉眼和经验；比如，证据繁多，却一直没有专业人员去检测，而且犯罪现场常常得不到保护而被村民破坏 。
当警探根据凶手犯案习惯，布下天罗地网，好不容易逮住时机抓人时，却没有足够的人手去阻止，因为警力大都上街去维护治安了 。
整部影片，来来回回只看见几个警察在奋力追凶 。影片开场是宋康昊饰演的警察朴斗满盯着藏尸水沟看，影片最后也是他盯着曾经的藏尸水沟看，然而17年过去了，他那双“自认为有魔力的眼睛”始终没有看出凶手是谁 。虽然阳光灿烂、稻穗金黄，但他一直都没能从事发当时那些连绵的阴雨里走出来 。
而那个罪犯，不仅强奸杀害了当事人，也强奸杀害了朴斗满这些公务人员的信念，继而强奸了一整套安之若素许久的社会运行秩序，让一些人曾经坚信不疑的东西变得摇摇欲坠 。在那个具有象征性的火车洞穴的场景之后，原先信奉暴力的朴斗满阻止了同伴准备私自处决疑犯的行为，无可奈何地选择了逃离 。
所以在《杀人回忆》里，一方面是以朴斗满为代表的警方，去抓那一个强奸杀人犯；一方面是奉俊昊，站在事发地17年后，去揪出那群强奸杀人犯 。奉俊昊说：“80年代的无能，是整个社会的缺陷，这是我这部电影要极力说明的 。人们对这件事的愤慨和伤心，全部都凝聚在这部影片里 。”
在奉俊昊眼中，《杀人回忆》中抓不到凶手，是因为整个社会的“无能” 。而某种程度上，也是对这种“无能”群像的精准塑造，让这部电影达到了前所未有的艺术高度 。在此意义上，可以说，正是因为那个未被抓到的凶手，成就了这部电影 。
曾经有人问《杀人回忆》最后一个镜头，扮演警察的宋康昊突然把头转向屏幕盯着观众看，是否意味着杀手就在观众席里？
奉俊昊毫不遮掩的说：“确实是这样的 。一想到这部电影公映之后，杀人犯也有可能来看，我就很生气，所以就想用这样一种方式，让没有抓到犯人的警察和没有被抓住的犯人，让他们通过银幕进行一次对视，所以就设计了这样一个结尾 。”
但就像现实证据所揭露的一样，也许当时的杀人凶手并不只有一人 。因为奉俊昊强调的“社会的缺陷”，导致了暴力从上至下的传染，压抑了当时整个韩国各阶层的人 。
暴力不仅仅限于政治，压抑的环境也会孵化暴力，它就在你我身边 。当大环境提供了施暴的可能，暴力，这个潜伏于人心深处的恶兽，就睁开了眼睛，露出了獠牙 。
《杀人回忆》里触目惊心的暴力，不光来自隐藏着黑暗雨夜里的凶手；还有不问缘由抬脚就踹人的警察；更有那些麻木冷漠，驾驶着拖拉机飞快碾过办案证据的村民；也有在拿到DNA结果之后，心灰意冷，失去理智，差点开枪杀死嫌疑人的汉城来的警官 。
多年之后，逃离警队，从商多年的朴斗满依然对第一次出现尸体的“沟渠”无法释然 。所以，仍笼罩在嫌疑犯阴影里的，不仅仅是朴斗满们，影片最后那令人背脊发凉，打破第四面墙的惊人凝视中的每一个人都可能是暴力的受害者，也可能是暴力的施加者 。
《杀人回忆》里，人人都是凶手，更加的悲剧是，人人也是受害人 。今天，也许凶手被披露了，就好像实现了愿望，但人们却好像忘记了过去，忘记了恐惧，以为获得了安稳 。
但别忘了，“那个人”还时常回到事发地，向当年藏尸的水沟里张望 。【杀人回忆结局是什么,韩国电影《杀人回忆》真正的凶手到底是哪个啊？】
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韩国电影《杀人回忆》真正的凶手到底是哪个啊？
根据后来真实情况反映，凶手是好几个人，当时社会动荡，媒体和警方的不专业，导致案情泄露，后面出现了好几个模仿犯，加上线索的破坏，其实电影主体也是反映出来就是一档根本没法破案的案子，真实反映了当时的社会动乱的实情 。很无奈
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