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任中全，现任山东工艺美术学院教授、硕士生导师，中国工艺美术学会展览艺术委员会常务理事，山东省美术设计师协会副主席。

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云、峰、色泉、万来生
任中全教授作为一名优秀的画家进入人们的视野，引起了广泛的关注。长期积累的深厚的学术基础、准确的造型能力、全面系统的艺术设计和绘画知识、对艺术的热爱，使他能够掌握中国画、油画、工艺美术和艺术设计等领域。他诚实勤奋的性格和风格，他寻求契约和整合独立的艺术道路值得我们欣赏。
守正创新的国画
中国画艺术的一个重要传统就是“师古不泥”，通过“师古”和“师法自然”来创造新的变化。在这个过程中，创造性想象非常重要。没有创造性的想象力，自然意象不可能转化为审美意象。
任中全有自己独特的理解和应用。他的山水画写生不是简单的描绘自然风光，而是发挥自然“心源”能动性的表现，是画家精神的诉求和表达。因此，他虔诚地提取和总结了触动人心的场景元素，从而升华为一种新的笔墨形式。因此，他的绘画首先注重意义，强调意义的表达来创造环境，构建“山自然是我的自然”的境界，这是一个不平凡、不庸俗的精神家园。比如《祥云涌泰岱》，全盛时期最好的作品之一，是一幅大型山水画，从多个角度、多个层面“寻妙创真” 。他的构图气势磅礴，山峦重叠，巍峨险峻，笔墨精悍，或雄浑沉郁，或纵横交错。此外，石头和绿色的喷溅色彩削弱了三维空间，画面充满了真实感和力量，表现出另一种力量，使传统山水画的环境、情境和意境发生突变，主题得到升华，创新和变化的意图以及时代精神的表达自然也在其中。

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任中全正在创造《祥云涌泰岱》

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祥云崇台代地方

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祥云崇台代地方
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祥云崇台代地方
//p3.toutiaoimg.com/large/pgc-image/S10v2huFOef8Ep" />祥云涌泰岱局部
值得点赞的佳作《泰山醉云》，画面以山峰瀑布为主体，瀑布设在视觉中心，彩云置天际，下端视线穷目处，三分之二的画面峰峦稠叠，松柏浓密，云雾蒙蒙。画家用淡蓝加墨挥洒，一片雄浑，反衬出山的苍劲雄伟。在山的峰顶又敷淡红，暗示出太阳的晨光熹微，为山水画作了光学上的注释，酝生出山水之奇谲，营造了泰山五岳独尊的霸气。这样处理出人意表，使读者的审美指向立即被画家的独具匠心从惯性中解脱出来，导向奇妙大气的境界。不仅画面增色，而且贴切地表达了画家挚爱祖国山河的深情和刻意创造艺术美的信念。画家惯用这种手法“造势”，建构起大感觉、大气势，形成他山水画风格的显著特点。若《泰山桃花峪》的苍茫、《泰山玉泉寺》的雄浑、《济南灵岩寺》的静穆、《灵岩寺之南山》的冷逸、《济南国际园博园》的典雅，无不精好，都一样接地气、有温度，可游、可居。

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祥云涌泰岱
我认为，大凡优秀的山水画，都具有“人化”的自然品格。因处理主客体关系的表达方式不同，可分为实象、意象等类型。实象无需赘述。意象的灵魂是情思，所画山水往往是主体审美情趣与客体审美形象相结合，对传统审美形象重新加工，改造构设，升华为一种新的语言形态，营造非现实的山水时空，由此开拓出新的审美意境。画家任仲泉若不是对审美惯性作逆反思维和反其道的运用，就不会有这种构设，他的孤旨性思维也不会达到如此的深度。进而言之，唯有大胆试探，才会有更多创新。于性灵中发挥笔墨，于学问间塑造意境，是画家简括不繁的艺术手段。看得出，无论是巨作还是小品，无论是千笔万笔的山水画，还是寥寥数笔的扇面画，都同样能传达出画家独到的心智成果。

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江上青山阅古今
写实意象派的油画
探寻油画艺术语言的自主和突破是创作的原动力。任仲泉在油画观念和绘画图像两大层面的挑战中，在中西方文化碰撞的漩涡中，多向度地研究探索新的出路。
在喧闹浮躁的文化艺术氛围中，任仲泉始终保持着清醒的头脑，大智若愚地避开了无谓的纷争和调侃，不辞劳苦地常常带领学生身背油画箱走出校院，到名山大川、田园村镇去写生、采风，脚踏实地地感受生活，吸天地精华之灵气，寻民族传统之根源。而后专心致志地进行风景画创作。如打太极，刚柔并济，展开“自家之功”，与大自然对话，交流，融合……大自然多姿多彩的迷人风韵和如歌如诗的美妙意境，以及它所蕴含的富有绘画性的空间、结构、层次、色彩等，经过画家的深入体察，心领神会，激发出一股超高的悟性和横溢的才华。

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风中的歌
在锦绣徽州和多彩婺源，画家找到了突破习惯性形体结构的出口，这是大自然的启示与恩赐。他运用写实意象派的手法，创作了一系列油画作品，形真意丰，见微知著。如油画《春天的脚步》，面对春日佳境，画家并未按常规出牌，而是仅凭瞬间的印象，就用刀笔兼施的方法，捕捉和准确地记录了色彩的各种组合所产生的平面装饰效果，极具吸引力。又如油画《皖风徽韵》系列之一、之二、之三、之四、之十，画家在我们面前展示了一幅幅别有创意的新作。其中，无论是热闹非凡的山村，还是默然横卧的大桥；无论是遍布山野的茂林修竹，还是起伏连绵的重峦叠嶂；无论是古朴典雅的古建筑群落，还是富有节奏的马头墙房舍，都凝聚着一种至诚之美，真切地反映了生活和大自然的本来面目。

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婺源沱川

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婺源人家
任仲泉把西方现代艺术强调主观表现的诉求与中国文人画重写意抒情的追求相结合，把印象派的色彩表现和中国传统造型的点与线的表现融为一体，形成了以色造型、以色抒情、以色构成、重笔意、重笔力、重笔触、重色调、重情调、重格调的油画写意语言，且有糅进平面装饰元素之妙，显现出清新与明快的当代性品质。如油画《皖南小镇》，画面中心寥寥数笔塑造了富有江南特色的几幢房舍，其他景物均概略。布局虽疏简，却已显现出村镇建筑群落的感觉。画面有飞白，没有它就有点堵，有了它就通气。画中长短线穿插往复，若书法一样灵动，一波三折，形成波动和意气的流淌。使画面不再局限于一个美学的特征，而更多的是一种心境，一种情操。这一阶段的代表作品《锦绣徽州》系列画、《西递神韵》《绿瓦的烟岚》《马头墙的节奏》等等，都让人观后回味无穷。

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皖风徽韵

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皖风徽韵
近年来，画家任仲泉醉心于风景画创作，是因为他把风景画看作“心灵之歌”“无言的诗”“风景即心境”(东山魁夷语) 。借助它吐“胸中之逸气”，体现自己的审美意趣，颂扬民族风骨精神。这大概就是画家内心的“秘诀”吧!
画家任仲泉的国画、油画、工艺三者“互动”、“立体”交叉、融汇，打造出“合金”画作，尽管题材、体裁、风格和主题各不相同，却都散发着深刻感悟世界的气息，在总体上构成了画家的精神力量和审美取向。他确是一位有内外兼修之美的多面手!在绘画美学原则上，他确是一位真挚的艺术创造者!(孙景全)

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