古诗词形容回不去的故乡回不去的故乡上一句 _回不

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国家不兴赵家兴。
靖康二年，两位皇帝被金人俘虏，北宋迎来灭顶之灾。而在南方，边打边逃的康王赵构渐渐退到了长江流域，终于在江宁站住不动了。
同年五月，赵构称帝，改元建炎。于是，声气羸弱的南宋在逃亡路上抖抖索索地拉开了王朝的序幕。
国力衰微，遗老遗少们都成了新王朝的稀缺产品。作为宗族一脉的赵家更成了顶梁柱。
建炎元年，刚在江宁为母亲奔丧的赵明诚被任命为江宁知府，成为江宁城的最高长官，李清照也成了当时江宁城的第一夫人。

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蝶恋花•上巳召亲族
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好。花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑。可怜春似人将老。

长夜漫漫，却难以提起欢乐的气氛；午夜梦回，总梦见长安，还能认出当年熟悉的长街。今年的春光和往年一样好，花儿掩映，月儿朗照。
可是现在，我们却团聚在另一个地方。菜肴虽然有些粗糙，但自酿的酸梅酒，味道还是那样称人可口。渐渐地醉了，又将花儿插上鬓梢。花儿呀，莫要笑我老，可怜这春光也像人一样在一天天衰老啊。

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空梦长安，认取长安道。长安，北方皇城的代称，古代文人常常将它作为故国的代名词。这里也借指北宋的都城汴京。词人不愿意直提汴京，一方面是为了语言的含蓄，另一方面怕也是不愿直面伤心地的缘故吧。
这首词上下两阕的基调都是愁闷的，这个基调在开篇的第一句就定下了。
“永夜恹恹”，长夜漫漫，愁闷不是一时兴起，而是几多个逃亡的日子堆叠的情绪；“杯盘草草”，不仅是器皿的不精致，食物的不精细，更是酒宴安排的不精心——国家多难，已经没有心情去理会那些锦上添花的细节了；春似人老，前途未卜，还有多少欢娱的日子可供这样的团聚来消遣呢？
唯有那些花光月影的美好春色在虚无缥缈的梦境里隐隐闪耀。
其实，此时此刻，阳春三月的江南，其花光月影的春意应更比北方繁盛，只是在愁人的眼里，最美的江南也是一座愁城了。

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但是，节还是要过的，尤其是亲人团聚的时候，绿蚁金波，清圣浊贤，杯盘交错中，醉意渐渐麻木了忧虑的神经。
【古诗词形容回不去的故乡回不去的故乡上一句】 “醉里插花花莫笑”，李清照从来都是爱花的人，不说年轻时那“云鬓斜簪。徒要教郎比并看”的天真和娇憨，就是后来明诚死后，独自流浪的时候，都还有“睡起觉微寒。梅花鬓上残”的句子。
此时此景，微微熏醉的词人又要在鬓间插一朵她喜爱的春花了，只是，花将残，春将尽，人将暮，国将亡……半醉半醒的词人只能喃喃对花自语：你莫笑，我们都将老去了。

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上巳节在古代是个颇为隆重的节日，时间为农历的三月三日，春天后的第一个巳日。其主要活动是行“禊礼”，又称“祓禊”，是一个辟邪除疾的节日。
王羲之《兰亭集序》中就写道：“暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也”，指的就是“祓禊”的仪式。又正值春气阳和之际，于是便逐渐演变为聚会、郊游等集体游乐活动，于是又有了“春浴日，女儿节”等别名。

《论语》写道，“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”，写的是春浴泼水之事；
王羲之《兰亭集序》写道，“清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次”，写的是文人们的高雅之戏；
杜甫《丽人行》写道，“三月三日天气新，长安水边多丽人”，写的是仕女们的郊游之乐。

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赵构偏安到南方的时候，赵李两家的许多亲戚也都陆续地来到南方做官，有赵明诚的哥哥赵存诚一家，李清照的弟弟李亢一家，还有一些远近亲戚等。
在逃到南方后的第一个稍为安稳的春天里，大家族在江宁知州的家里举办家宴，想必场面是相当热闹的，但词人的心情却十分复杂。
青州十年，她和赵明诚紧衣缩食，花半辈子心血积攒了十几间屋子的金石文物，除了一部分被赵明诚自己带到江宁，一部分被李清照贴身守护外，大部分都在兵变中毁于一旦了。
当她把用生命守护的《赵氏神妙帖》交到赵明诚手里的时候，夫妻俩热泪盈眶，相对而泣。这一刻，他们彼此心中渐渐冷切的灵犀之火刹那交接复苏了。

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尽管四散奔逃的家人又聚在了一起，但人是物非，家已不是原来的家；尽管一直期盼着复兴的赵家又回到了大宋政治权力的中心，但山河破碎，国已不是原来的国；尽管在那段磕磕碰碰的情感世界里，赵李经受住了时间的考验，但大家岌岌可危，小家又如何能独得安逸？
风景不殊，山河有异，为之奈何，徒作新亭对泣耳！
以闹事写愁，以乐景衬哀，这首词字里行间都浸透了词人对日薄西山的国运家途深深的忧虑。在闺怨里沉溺徘徊的女词人，从这首作品起，她的命运随着国家的命运发生了质的变化，她的忧愁在国家的沉沦中产生了厚重的质感。

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古诗词形容回不去的故乡 回不去的故乡上一句

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